‘A casa de papel’: loucura mundial da série espanhola que a Turquia quer proibir

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Um grupo de criminosos tenta roubar um caixa eletrônico no Chile vestidos com máscaras de Dalí. Os trabalhadores bancários em Buenos Aires se mobilizam em busca de um acordo salarial e lhe cantam ao governo “somos bancários, queremos aumento e Macri chau, Macri chau, Macri chau chau chau” versionando o canto guerrilheiro “Bella Ciao“. Os seguidores de um time de futebol saudita amenizaron o arranque de um jogo de computador com um tifo em que também se viam as máscaras do pintor catalão. O videoclipe de ‘Devagar’, a canção de Luis Fonsi e Daddy Yankee, que desde há meses, é o vídeo mais visto da história do Youtube, sofreu um corte há um par de semanas e onde apareciam os intérpretes se sorrateiramente de uma imagem fixa de uma quadrilha de assaltantes, também mascarados.


O responsável por essa febre por máscaras dalinianas e do retorno às ruas da canção popular italiana se chama Alex Pina. Um roteirista, produtor e criador de televisão navarro que, desde a última quarta-feira, pode se orgulhar de algo que poucos podem: ser o “pai” da série de televisão de língua não-inglesa de vista o gigante mundial do streaming, Netflix. Uma proeza, que foi possível graças ao Professor e seus oito avançados alunos, todos eles protagonistas do fenômeno de moda na televisão mundial, ‘A Casa de Papel’.


Aloña Fernández LarrechiLa ficção televisiva de nosso país goza de uma excelente saúde, enquanto que aqueles que escrevem as séries estão sujeitos às exigências e abusos de canais e produtoras


A ficção produzida pela Antena e a produtora Vancouver Média estreou na pequena tela espanhola, em 2 de maio de 2017, e quatro milhões de espanhóis que se tornou o filme mais visto do ano na Espanha. O desfecho das duas partes em que se dividiu a história contou com o aval de metade de espectadores, mas o trabalho já estava feito e, nesse mesmo ano, ‘A Casa de Papel’, foi premiada com o prêmio “Iris” melhor roteiro e o MiM, melhor direção , entre outros. No mês de dezembro, a produção composta por 15 episódios passou a fazer parte do catálogo da Netflix em meio mundo, com sete capítulos, mas de menor duração. E foi então que nasceu o fenômeno.


“Dei uma oportunidade, porque todo mundo falava dela“, explica Mariel Salgado, jornalista chilena, que colabora com o site especializado Tv Spoiler Alert. Na vizinha Argentina, Cristian Phoyu, editor da seção de séries da web Alta Filme destaca-se que o ruído mediático da produção não provinha da imprensa, mas da “gente comum. No trabalho, em uma reunião de amigos, de repente todos estavam falando de ‘A Casa de Papel’, mas sem a promoção da Netflix. Tinha que ver o que os “cornos” era isso”.

Seqüência da segunda parte de 'A Casa de Papel'. (Antena)

O pouco saudáveis do fim de semana


No México, os usuários do Netflix também se renderam aos encantos do assalto à Fábrica de Moeda e Timbre, e Cecilia Barros, colaboradora de It’s Spoiler Time subiu ao carro depois de “muitos ao meu redor começaram a comentar sobre ‘A Casa de Papel’ assim que decidi dar-lhe uma oportunidade”. E quando o fez, a primeira parte da série “a devorou em um fim de semana“. Um pouco saudáveis, o que coincide com Cristian, mas o que foi mais rápida Mariel, que afirma que demorou três dias para ver toda a produção. “Teria levado menos se tivesse mais tempo livre“, diz o repórter chilena.


Depois de visionados chegaram as análises, e enquanto Cristian esclarece que “não é a melhor série do mundo, “diz que é “muito divertido e não quer ser mais do que é. Entreter com boas ferramentas me parece muito meritórios em tempos onde, após ganhar prêmios e torná-lo séries para passar para a história, muitos produtos acabam sendo insuportavelmente chato.”Para Mariel, a principal crítica reside em que “não conseguimos saber o passado de todos os seus personagens” apesar de que “eu gostei, porque não deixou de me surpreender com as reviravoltas de roteiro”. Para Cecília, por sua parte, a série te prende porque “ter uns ladrões anônimos que buscam “vingar-se” do sistema é interessante, mas a história tem inúmeros buracos no roteiro e alguns momentos são um pouco inconsistentes”.


Todos eles são unânimes em apontar que a produção espanhola foi um sucesso em seu país, “e não dos inflados pela imprensa, “diz Cristian, que acrescenta que “os meios de comunicação argentinos subiram ao ‘A Casa de Papel”, como poucas vezes fizeram com a série” entrevistando o elenco protagonista “em programas que não costumam cobrir nem ficções nacionais. A partir do México, D. F., Cecília diz que “já vi máscaras de Dalí, camisetas e muitas referências a ficção” pelas ruas da capital asteca, enquanto que no Chile, Mariel diz que “a mencionou como a série revolução do momento no Netflix”.

Alba Flores em um quadro de 'A Casa de Papel'. (Antena).

Nairobi, legendas e ficção espanhola


Se tivessem que escolher um personagem, Mariel fica com Denver, o trabalho interpretativo de Jaime Lorente “e o carisma que lhe foi dado ao seu personagem“, enquanto que Cristian e Cecilia correspondem ao aplaudir o trabalho de Alba Flores, encarregada de dar vida a carismática Nairobi. Um personagem que, de acordo com a inquirida mexicana, “foi fazer o seu trabalho e, em nenhum momento, mete a pata, além de ter uma personalidade que se conquista. E eu acho que nestes tempos de luta feminista” aponta “ele faz bem para a tv um personagem dizendo que “começa a matriarca”. Cristian, por seu lado, salienta que “o trabalho de Alba Flores, a quem não conhecia, achei o melhor da série.”


O mais impressionante da experiência televisiva dos três fãs das séries de tv é que, apesar de compartilhar o mesmo idioma que a produção nacional, todos eles a viram com legendas “para não perder nada, já que não é o meu tipo de fala e às vezes me a dificuldade para compreender o que se dizia” trataram-Mariel, enquanto Cristian diz que “perdia-se muito com o jargão” e, por isso, recorreu a eles.


Para o redator argentino, ‘A Casa de Papel’ foi a sua estreia com a ficção espanhola, porque “eu sempre escapado das séries espanholas por um único motivo: a duração excessiva de seus episódios” algo que ajudou “a banda que fez a Netflix”. Mariel por sua parte, diz que também viu a primeira série espanhola de Netflix, ‘As Meninas do Cabo”, e no meu país emitiram ‘Barco’ com grande audiência na tv aberta.” Por último, Cecília aponta que na plataforma de conteúdos tem desfrutado de outras produções do nosso país e “O Ministério do Tempo’ é a minha favorita, mas também adorei ‘Merlí'”.

Imagem de 'A Casa de Papel' (Antena)

O suscetível governo turco


O incontestável sucesso internacional, que também chegou à Itália, Brasil, França e Arábia Saudita contrasta com a reação das altas esferas políticas turcas. Há algumas semanas, o anúncio no Youtube da estreia da segunda parte da série irritou-se as classes dirigentes e, por exemplo, o exalcalde de Ancara Ibrahim Melih dedicou um fio de Twitter para explicar as implicações norte-americanas na produção. Seus quatro milhões de seguidores encontraram com frases tão surpreendentes, como a de que “o ex-assessor de segurança nacional de Obama está sentado à diretoria executiva da Netflix. Seria ingênuo para não ver o dedo dos EUA neste projeto“. Segundo o político, “cada quadro da série tem mensagens subliminares e está fazendo o maior sucesso em países com muitos rebeldes”.


O governo turco solicitou a intervenção da série por “incluir mensagens subliminares que animam a rebelar-se contra o Estado”


Mas a conspiranoia não se limita apenas às classes dirigentes e de acordo com o jornalista Ömer Turan, “a música, os slogans, o figurino, os cenários… Cada quadro inclui mensagem subliminares. Isso deve ser investigado”, porque é muito grave que se permita a emissão de uma série que “incentiva os jovens a se rebelar contra o Estado”. O comentarista político também analisou a relevância dos apelidos dos assaltantes, e sobre o slogan promocional de “Berlim é o nosso pai“, em referência ao personagem de Pedro Alonso, Turan diz que é uma mensagem clara sobre como a Europa e o Ocidente tentam controlar economicamente Turquia. “Isso faz referência a burocracia, a economia, o Banco Central e a subida do dólar. Essa mensagem não é subliminar, é claro e muito internacional”, denunciou.


Melih e Turan solicitaram a intervenção e pesquisa da série por parte do governo turco. Um pedido que não é absurdo em um país em que a nova “lei da internet” permite que as autoridades estudem e regulam os conteúdos de qualquer plataforma de streaming. No caso de que a pesquisa seja bem-sucedida, a produção poderia ser censurada e eliminada do catálogo da Netflix no país. Uma medida lógica em um país em que mais de uma centena de jornalistas estão atrás das grades por “razões políticas”, onde não deve ser fácil encontrar publicidade com hinos tão rudes como aquele que diz “una mattina meu são svegliato e ho incontrato l’invasor. Ou partigiano, portami via, ou bella ciao! bella, ciao! bela, ciao, ciao, ciao!”